Programma assemblato per i più piccini il 9 luglio. A loro si indirizzano entrambi i pezzi della mattinata. In Opus number zoo per quintetto di fiati, con il mondo dell’infanzia si confronta un compositore tra i più eclettici e meno dogmatici dell’avanguardia del secondo dopoguerra, Luciano Berio. Che qui non teme di chinare il suo linguaggio all’immediatezza, all’affabilità giocosa. Del resto i quattro panelli di questo lavoro – scritto nel 1951, ripensato vent’anni dopo - proprio ai bimbi si rivolgono: ciascuno incentrato su una poesiola in lingua inglese di Rhoda Levine (di cui Vittoria Ottolenghi curò l’adattamento italiano) che dovrebbero leggere i cinque strumentisti, alternandosi durante l’esecuzione. Le favole, a sfondo moralistico, raccontano di una volpe scaltra che fa volteggiare in una danza un pulcino ingenuo, di un cavallo - cerbiatto nella versione inglese - che riflette sulla follia umana mentre sta in ascolto di una battaglia in lontananza, di un topo che medita sul fuggire del tempo, e della lotta fra due gattacci.

Dentro la fiaba barocca francese (di Perrault, di Madame d’Aulnoy, di Madame Leprince de Beaumont) conduce invece la suite Ma mère l’oye di Maurice Ravel, composta attorno al 1910. Destinatari della prima versione, per pianoforte a quattro mani, i fratellini Mimi e Jean Godebski, musicisti in erba figli di amici. Poi il pezzo è stato reso per orchestra e anche trasformato in balletto; stavolta lo si ascolta in una trascrizione del flautista tedesco Joachim Linckelmann, classe 1964, specializzato in arrangiamenti di grandi classici per gruppi di fiati. Ravel, orafo di suoni che venerava l’artificiosità della musica sei-settecentesca, in Ma mère l’oye la ricrea, irrorandola d’aurata nostalgia. Perché il Novecento alle soglie della Grande Guerra non può che dolersi dell’infanzia perduta, di un tempo di grazia che l’età adulta, insieme alla modernità, ha spazzato via. La scrittura raveliana rifulge nitida, trasparente: culla il sonno della Bella addormentata a ritmo di una antica danza, la pavana; rivela a Pollicino (attraverso il cinguettio degli uccelli del bosco) che la strada di casa è smarrita; evoca l’oriente ora giocoso ora enigmatico di Laideronnette, sovrana in una terra di pagode che si sta svestendo per un bagno; fa danzare il valzer alla Bella e alla Bestia; infine si spalanca su un giardino incantato, rigogliosissimo.